أنماط الصورة الجانبية في القصيدة الجاهلية

**د. عبد الله بن محمود** · 04/May/2010, 04:29 PM

الباحث: أ / نورا علي يسلم صحران

الدرجة العلمية: ماجستير

تاريخ الإقرار: 2005
الملخَّص:
الصورة الجانبية: هي صورة شعرية جديدة يُقحمها الشاعر في المجرى العام للقصيدة ويتحول عنه إليها وقد تبدو غريبة عن موضوع القصيدة، ولكنَّ بعد القراءة التأملية نكتشف علاقتها الوثيقة به.
فصول الرسالة: جاءت على وفق أنماط الصورة الجانبية، و يحتوي كل فصل على نمط منها، وادرسها بالتحليل:
الفصل الأول: صورة صراع وحش الصحراء.
الفصل الثاني: صورة السرد القصصي.
الفصل الثالث: صورة الإيحاء.
الفصل الأول: صورة الصراع.
وهي التي تتسلل من لوحة الرحلة من خلال تشبيه الناقة بثور الوحش، أو حمار الوحش، أو البقرة الوحشية المسبوعة. وهي التي افترست السباع ولدها، ثم يخوض الشاعر في سرد أحداث قصة صراع الوحش وفيها يواجه عدوانين يتمثلان في الطبيعة والبشر، ومع وجود القواسم المشتركة بين القصص الثلاث، فإنَّ لكل منها خصائص تمتاز بها عن غيرها، لهذا أفردنا لكل منها مبحثاً:
المبحث الأول: صورة صراع ثور الوحش.
المبحث الثاني: صورة صراع حمار الوحش.
المبحث الثالث: صورة صراع البقرة الوحشية المسبوعة.
وأضفنا إلى هذه المباحث الثلاثة مبحثين آخرين:
المبحث الرابع: بنية الصورة الجانبية بيانياً.
وقد تتبعنا بالتحليل الصور الفنية من تشبيه واستعارة وكناية لما لهذه الوسائل الفنية من أهمية في تجسيد انفعالات الشاعر وأحاسيسه وإظهار خفايا نفسه في أثناء معالجته صورة الصراع.
المبحث الخامس: أثر الحواس في تشكيل الصورة الجانبية.
ودرسنا فيه كيفية توظيف الحواس في رسم صورة حسيَّة تثير في المتلقَّي خياله وفكره لمشاركة الشاعر في انفعالاته، ذلك أنَّ الحواس رابط بين الشاعر والمتلقَّي، ويتعزَّز دوره، إذا نجح الشاعر في توظيف الحواس توظيفاً يساعد على ضخ أحاسيسه وانفعالاته إلى وعي المتلقي، فيتحسس الأشياء بحواس الشاعر.
الفصل الثاني: صورة السرد القصصي الجانبية.
يتخذ الشاعر من مجرى السرد القصصي الغني بالحركة والحدث والانفعال وسيلة لتصوير حدث ما يُعينه على إغناء التجربة الموضوعية ومعالجتها، ومن ثنايا هذه المعالجة تلوح دلالات وإيحاءات تتفق ورؤية الشاعر الشاملة في القصيدة.
هذا ما احتواه المبحث الأول من الفصل الثاني وتبعه مبحثان آخران ناقشنا في أحدهما بنية صورة السرد القصصي بيانياً وفي الآخر أثر الحواس في تشكيلها.
الفصل الثالث: صورة الإيحاء الجانبية.
صورة قد لا تتعدى البيتين، وفيها يتخذ الشاعر من الإيحاء وسيلة لمعالجة نفسية تكشف عن إسقاطاته النفسية ومتابعة الألفاظ التي تشكل الجملة الشعرية في أثناء الدراسة و التحليل تكشف عن أسرارها الخفية، وبها يتضح الامتزاج بينها وبين المجرى العام القصيدة، كان ذلك موضوع المبحث الأول من الفصل الثالث أما موضوع المبحث الثاني: كان بنية الصورة الجانبية بيانياً، والمبحث الثالث: أثر الحواس في تشكيل الصورة الجانبية.
خلاصة الفصل الأول: نمط صورة الصراع أظهر واقع الشعر الجاهلي في بعض قصائد الرحلة اتفاقاً في الملامح العامة لصور الصراع الثلاث، توارثها الشعراء جيلاً بعد جيل، حتى غدت نهجاً فنياًّ اتبعه المتأخرون منهم، من أمثال أوس وزهير والنابغة والأعشى ولبيد، عدا قصة البقرة الوحشية التي ظهرت عند المتأخرين فقط، وتشير تفاصيلها إلى أنَّها ممتدة عن قصة ثور الوحش، ولكن هذا لا يعني التزام الشعراء بأحداث صورة الصراع كلها، وطريقة تصويرها، فلكل شاعر خصوصية يمتاز بها عن غيره، تظهرها التفاصيل الدقيقة، التي يسلكها الشاعر في أثناء تصويره بالألفاظ من خلال الجمل الشعرية التي تكوِّن الصور الجزئية لرسم الصورة الكلية لأحداث قصة الصراع.
خلاصة الفصل الثاني: نمط السرد القصصي ظهر لنا من خلال الدراسة أن مِن الشعراء مَن:
1- يقصد القصة قصداً بذاتها فإما أن تكون هي موضوع التجربة الشعرية وإما أن يأتي بها الشاعر لإغناء موضوع التجربة فنياً وموضوعياً ونفسياً- وهي أيضاً تُقصد قصداً.
وفي الحالتين تحتل القصة حيزاً شعرياً كبيراً من اصل المساحة الشعرية للقصيدة، تمثل لوحة شعرية قائمة بذاتها وتاتي بعد مطلع القصيدة.
2- منها مالا يقصد بذاته في القصيدة وتاتي في بضع أبيات تقوم على المحاورة والسرد القصصي ضمن التجربة الموضوعية لا لتمثل لوحة قائمة بذاتها بل يصور فيها الشاعر موقفاً وحيداً بسيطاً، ولكن ذلك لا يُفقدها أهميتها، لانها تستوعب تجربة الشاعر الموضوعية.
خلاصة الفصل الثالث: نمط صورة الإيحاء ووجدتها اكثر تحرراً من قيود التراثية وان برزت صيغة النفي والتفضيل كجسر لفظي في بعض القصائد عند مجموعة من الشعراء ولكن لم تحدد بها صورة الإيحاء، فهناك صور ايحائية لا تميزها صيغة متناقلة متوارثة، وإنما محورها الذي قامة عليه، إذ يخرج به الشاعر عن مسلك القصيدة فتبدو غريبة عن أبياتها، ويسقط فيها الشاعر حالته النفسية المتازمة، وهي اقل وروداً من النمطين السابقين وقد لا تتعدى البيتين.

[فقط الأعضاء المسجلين يمكنهم رؤية الروابط. ]
منتدى الإيوان اللغوي
[فقط الأعضاء المسجلين يمكنهم رؤية الروابط. ]

04/May/2010, 04:29 PM	#1 (permalink)
د. عبد الله بن محمود عضو اللجنة الاستشارية للمنتدى تاريخ التسجيل: Jan 2009 المشاركات: 458 Thanks: 112 Thanked 81 Times in 41 Posts معدل تقييم المستوى: 4	أنماط الصورة الجانبية في القصيدة الجاهلية الباحث: أ / نورا علي يسلم صحرانالدرجة العلمية: ماجستيرتاريخ الإقرار: 2005 الملخَّص: الصورة الجانبية: هي صورة شعرية جديدة يُقحمها الشاعر في المجرى العام للقصيدة ويتحول عنه إليها وقد تبدو غريبة عن موضوع القصيدة، ولكنَّ بعد القراءة التأملية نكتشف علاقتها الوثيقة به. فصول الرسالة: جاءت على وفق أنماط الصورة الجانبية، و يحتوي كل فصل على نمط منها، وادرسها بالتحليل: الفصل الأول: صورة صراع وحش الصحراء. الفصل الثاني: صورة السرد القصصي. الفصل الثالث: صورة الإيحاء. الفصل الأول: صورة الصراع. وهي التي تتسلل من لوحة الرحلة من خلال تشبيه الناقة بثور الوحش، أو حمار الوحش، أو البقرة الوحشية المسبوعة. وهي التي افترست السباع ولدها، ثم يخوض الشاعر في سرد أحداث قصة صراع الوحش وفيها يواجه عدوانين يتمثلان في الطبيعة والبشر، ومع وجود القواسم المشتركة بين القصص الثلاث، فإنَّ لكل منها خصائص تمتاز بها عن غيرها، لهذا أفردنا لكل منها مبحثاً: المبحث الأول: صورة صراع ثور الوحش. المبحث الثاني: صورة صراع حمار الوحش. المبحث الثالث: صورة صراع البقرة الوحشية المسبوعة. وأضفنا إلى هذه المباحث الثلاثة مبحثين آخرين: المبحث الرابع: بنية الصورة الجانبية بيانياً. وقد تتبعنا بالتحليل الصور الفنية من تشبيه واستعارة وكناية لما لهذه الوسائل الفنية من أهمية في تجسيد انفعالات الشاعر وأحاسيسه وإظهار خفايا نفسه في أثناء معالجته صورة الصراع. المبحث الخامس: أثر الحواس في تشكيل الصورة الجانبية. ودرسنا فيه كيفية توظيف الحواس في رسم صورة حسيَّة تثير في المتلقَّي خياله وفكره لمشاركة الشاعر في انفعالاته، ذلك أنَّ الحواس رابط بين الشاعر والمتلقَّي، ويتعزَّز دوره، إذا نجح الشاعر في توظيف الحواس توظيفاً يساعد على ضخ أحاسيسه وانفعالاته إلى وعي المتلقي، فيتحسس الأشياء بحواس الشاعر. الفصل الثاني: صورة السرد القصصي الجانبية. يتخذ الشاعر من مجرى السرد القصصي الغني بالحركة والحدث والانفعال وسيلة لتصوير حدث ما يُعينه على إغناء التجربة الموضوعية ومعالجتها، ومن ثنايا هذه المعالجة تلوح دلالات وإيحاءات تتفق ورؤية الشاعر الشاملة في القصيدة. هذا ما احتواه المبحث الأول من الفصل الثاني وتبعه مبحثان آخران ناقشنا في أحدهما بنية صورة السرد القصصي بيانياً وفي الآخر أثر الحواس في تشكيلها. الفصل الثالث: صورة الإيحاء الجانبية. صورة قد لا تتعدى البيتين، وفيها يتخذ الشاعر من الإيحاء وسيلة لمعالجة نفسية تكشف عن إسقاطاته النفسية ومتابعة الألفاظ التي تشكل الجملة الشعرية في أثناء الدراسة و التحليل تكشف عن أسرارها الخفية، وبها يتضح الامتزاج بينها وبين المجرى العام القصيدة، كان ذلك موضوع المبحث الأول من الفصل الثالث أما موضوع المبحث الثاني: كان بنية الصورة الجانبية بيانياً، والمبحث الثالث: أثر الحواس في تشكيل الصورة الجانبية. خلاصة الفصل الأول: نمط صورة الصراع أظهر واقع الشعر الجاهلي في بعض قصائد الرحلة اتفاقاً في الملامح العامة لصور الصراع الثلاث، توارثها الشعراء جيلاً بعد جيل، حتى غدت نهجاً فنياًّ اتبعه المتأخرون منهم، من أمثال أوس وزهير والنابغة والأعشى ولبيد، عدا قصة البقرة الوحشية التي ظهرت عند المتأخرين فقط، وتشير تفاصيلها إلى أنَّها ممتدة عن قصة ثور الوحش، ولكن هذا لا يعني التزام الشعراء بأحداث صورة الصراع كلها، وطريقة تصويرها، فلكل شاعر خصوصية يمتاز بها عن غيره، تظهرها التفاصيل الدقيقة، التي يسلكها الشاعر في أثناء تصويره بالألفاظ من خلال الجمل الشعرية التي تكوِّن الصور الجزئية لرسم الصورة الكلية لأحداث قصة الصراع. خلاصة الفصل الثاني: نمط السرد القصصي ظهر لنا من خلال الدراسة أن مِن الشعراء مَن: 1- يقصد القصة قصداً بذاتها فإما أن تكون هي موضوع التجربة الشعرية وإما أن يأتي بها الشاعر لإغناء موضوع التجربة فنياً وموضوعياً ونفسياً- وهي أيضاً تُقصد قصداً. وفي الحالتين تحتل القصة حيزاً شعرياً كبيراً من اصل المساحة الشعرية للقصيدة، تمثل لوحة شعرية قائمة بذاتها وتاتي بعد مطلع القصيدة. 2- منها مالا يقصد بذاته في القصيدة وتاتي في بضع أبيات تقوم على المحاورة والسرد القصصي ضمن التجربة الموضوعية لا لتمثل لوحة قائمة بذاتها بل يصور فيها الشاعر موقفاً وحيداً بسيطاً، ولكن ذلك لا يُفقدها أهميتها، لانها تستوعب تجربة الشاعر الموضوعية. خلاصة الفصل الثالث: نمط صورة الإيحاء ووجدتها اكثر تحرراً من قيود التراثية وان برزت صيغة النفي والتفضيل كجسر لفظي في بعض القصائد عند مجموعة من الشعراء ولكن لم تحدد بها صورة الإيحاء، فهناك صور ايحائية لا تميزها صيغة متناقلة متوارثة، وإنما محورها الذي قامة عليه، إذ يخرج به الشاعر عن مسلك القصيدة فتبدو غريبة عن أبياتها، ويسقط فيها الشاعر حالته النفسية المتازمة، وهي اقل وروداً من النمطين السابقين وقد لا تتعدى البيتين. [فقط الأعضاء المسجلين يمكنهم رؤية الروابط. ] منتدى الإيوان اللغوي [فقط الأعضاء المسجلين يمكنهم رؤية الروابط. ] آخر تعديل بواسطة د. عبد الله بن محمود ، 18/May/2010 الساعة 03:37 AM

أدوات الموضوع
مشاهدة صفحة طباعة الموضوع أرسل هذا الموضوع إلى صديق
انواع عرض الموضوع
الانتقال إلى العرض العادي الانتقال إلى العرض المتطور العرض الشجري

يتصفح الموضوع حالياً : 1 (0 عضو و 1 ضيف)

مِنْ أهمِّ الأحْداثِ !!