د. أنس بن محمود

صدر حديثًا عن دار غريب في القاهرة :

على الرغم من تعدد المداخل إلى تفسير النص الشعري وتضافرها جميعا معا في تفسير النص ، يبقى النحو هو المدخل الحقيقي لفهم النص وتفسيره ، وسبر أغواره، وبيان خصائص تراكيبه ؛ فلا يُبنى النص الشعري إلا على أساس من العلاقات النحوية التي تتداخل تداخلا فنيا من قبل المبدع لإنتاج المعنى ؛ ومن ثم فإن النحو يعد سلطة موجهة في النص الشعري، فهو الذي يحدد مسار الكلمات بإعطائها الوظائف النحوية المتعددة التي تسهم في إنتاج الدلالة الشعرية .
وقراءة شعر محمود حسن إسماعيل قراءة دقيقة تكشف لنا عن الأنظمة النحوية المتعددة التي أبدعها الشاعر، هذه الأنظمة منها ما هو قائم على الاختيار، ومنها ما هو قائم على الانحراف ، والشاعر بين هذا وذاك يتحرك في إطار اللغة بقواعدها المنظمة الثابتة ، فيختار منها ما يتلاءم مع الغرض الذي سيق من أجله الكلام ، وهذا هو مفهوم "النظم" عند عبد القاهر الجرجاني .
ودارت هذه الدراسة حول التوابع في شعر الشاعر؛ فقد تميزت بالغزارة في شعره ، وبالدور الفعال في بناء الجملة وتشكيل أهم الملامح الأسلوبية لدى الشاعر، وذلك من خلال أنماطها المتعددة ، ودورها في امتداد الجملة وإطالة بنائها ، وفي تشكيل الصورة الشعرية .
وأخيرا فإن المتأمل في شعر محمود حسن إسماعيل يجد لديه جرأة نادرة على اللغة وبناء التراكيب ، ويلمس في شعره ضروبا من الإبداع تتمثل في تفرد ألفاظه، ونسج تراكيبه ، وفي إدراكه لحقائق الأشياء في الواقع وتمثيلها في علاقات نحوية قائمة في تراكيب متنوعة الدلالات؛ وهذا ما دفعه إلى التصرف الواسع في تراكيبه بالفصل ، والتقديم والتأخير ، والحذف والزيادة ، حتى استطاع أن يرد اللغة إلى بكارتها الأولى ، وأن يكسبها طاقاتها الخارقة التي كانت لها في عصورها البدائية.
مقدمة.
تمهيد.
- الفصل الأول: مشروعية الاعتماد على النحو في تناول النص الشعري .
- مدخل:
- المبحث الأول: فاعلية المعنى النحوي عند القدماء والمحدثين .
- أولا: فاعلية المعنى النحوي عند القدماء.
- ثانيا: فاعلية المعنى النحوي عند المحدثين.
- المبحث الثاني: سلطة النحو في بناء الشعر.
- المبحث الثالث: تفاعل الكلمات في إنتاج المعنى.
- المبحث الرابع: الشاعر بين الاختيار والانحراف.
- فاعلية المعنى النحوي في بناء قصيدة "من التابوت"
- الفصل الثاني: أنماط التركيبين النعتي والعطفي في شعر محمود حسن إسماعيل.
- مدخل:
- التوابع لغة واصطلاحات.
- العامل في التوابع.
- المبحث الأول: أنماط التركيب النعتي.
- أولا: مصطلح النعت.
- ثانيا: معاني النعت ووظائفه الدلالية.
- ثالثا: ما ينعت به.
- جدول إحصائي للنعوت المفردة في شعر محمود حسن إسماعيل.
- أولا: النعت بالمفرد.
- (أ) النعت بالمشتق.
1- اسم الفاعل.
2- الصفة المشبهة باسم الفاعل.
3- صيغ المبالغة.
4- اسم المفعول.
5- أفعل التفضيل.
- النعت السببي.
(ب) النعت بشبه المشتق.
1- النعت باسم الإشارة.
2- النعت بـ "ذو" وفروعها.
3- النعت باسم الموصول.
4- النعت بالاسم المنسوب.
5- النعت بـ "أي" .
6- النعت بـ "جد" .
7- النعت بالمصدر.
8- النعت بالعدد المصوغ على وزن فاعل.
9- النعت باسم الجنس.
10- النعت بـ "مثل" .
11- النعت بـ "غير".
12- النعت بـ " سوى".
ثانيا: النعت بالجملة.
- شروط النعت بالجملة.
- جدول إحصائي للنعوت الجملية وشبهها في شعر محمود حسن إسماعيل.
- جدول إحصائي للنعوت الكلية في شعر محمود حسن إسماعيل.
1- النعت بالجملة الاسمية.
2- النعت بالجملة الفعلية.
(أ) النعت بالجملة الفعلية الماضوية.
(ب) النعت بالجملة الفعلية المضارعية .
3- النعت بالجملة الشرطية.
4- النعت بالجملة الإنشائية.
ثانيا: النعت بشبه الجملة.
(أ) النعت المركب الظرفي.
(ب) النعت المركب (الجار والمجرور).
- المبحث الثاني: أنماط التركيب العطفي.
- العطف في اللغة والاصطلاح .
أولا: عطف البيان.
ثانيا: عطف النسق.
حروف العطف.
أولا: الحروف التي تشرك المعطوف عليه مطلقا.
1- العطف بالواو. وأحكامها.
- بدء القصيدة بها.
- عطف ما حقه التثنية.
- عطف الشيء على مرادفه.
- عطف النعوت المتعددة.
- حذفها عند أمن اللبس .
- جواز زيادتها.
- اقترانها بـ "لكن".
- دلالتها على التقسيم.
- استعمالها بمعنى "أو".
- اقتران جملة النعت بها.
- عطف عامل حذف وبقي معموله.
- عطفها على الضمير المتصل دون فاصل.
وهناك معان أخرى غير العطف للواو ومنها:
- واو المعية .
- واو الحال.
- واو الاستئناف .
2- العطف بالفاء.
3- العطف بـ" ثم ".
4- العطف بـ "حتى".
5- العطف بـ " أو " .
6- العطف بـ "أم" .
- حذف الهمزة السابقة على "أم".
ثانيا: الحروف التي تشرك المعطوف مع المعطوف عليه لفظا فقط.
1- العطف بـ "لكن".
2- العطف بـ "بل".
3- العطف بـ "لا" .
- الفصل الثالث: عوارض التركيبين النعتي والعطفي في شعر محمود حسن .
- مدخل:
- المبحث الأول: عوارض التركيب النعتي.
أولا: المطابقة, وتشمل:
- قطع النعت.
- الجر على الجوار.
- نعت اسم الإشارة.
ثانيا: التضام.
(أ) سياق الفصل والترتيب, ويشمل:
- الفصل بين النعت والمنعوت.
- تقديم ما حقه أن يكون نعتا على المنعوت.
- تقديم النعت بالجملة وشبهها على النعت المفرد.
- إضافة النعت إلى المنعوت.
(ب) سياق الحذف والزيادة,ويشمل:
- حذف النعت.
- حذف المنعوت.
- حذف الرابط في جملة النعت.
- اقتران جملة النعت بالواو.
- المبحث الثاني: عوارض التركيب العطفي.
- أولا: المطابقة , وتشمل:
- عطف الفعل الماضي على الفعل المضارع والعكس.
- عطف الخبر على الإنشاء، والعكس.
- عطف الجمل.
- عطف الجملة الاسمية على الجملة الفعلية والعكس.
ثانيا: التضام.
(أ) سياق الفصل والترتيب,ويشمل:
- الفصل بين المعطوف والمعطوف عليه.
- الاعتراض بين أجزاء التركيب العطفي.
- القلب في التركيب العطفي.
(ب) سياق الحذف والزيادة ,ويشمل:
- حذف حرف العطف.
- حذف حرف العطف مع المعطوف.
- حذف المطوف عليه.
- حذف الهمزة السابقة على "أم".
- العطف على الضمير المستتر دون فاصل.
- استعمال العطف في موضع التثنية.
- زيادة حرف العطف .
- بدء القصيدة بالواو.
الفصل الرابع: دور التركيبين النعتي والعطفي في إطالة بناء الجملة.
- مدخل:
- المبحث الاول: دور النعت في إطالة بناء الجملة.
أولا: دور النعت في التماسك النصي.
ثانيا: محورية العلاقة النعتية في شعر الشاعر.
ثالثا: وسائل امتداد الجملة بالتركيب النعتي في شعر الشاعر.
1- نعت النعوت.
2- عطف النعوت.
3- ترتب شيء من عناصر الكلام على النعت.
أ- ترتب جملة الصلة على اسم الموصول المنعوت به.
ب- ترتب المضاف إليه على المضاف المنعوت به.
ج- ترتب جواب الشرط على الجملة الشرطية المنعوت بها.
4- قطع النعت.
5- الاتساع في النعوت الداخلية.
6- تكرار النعت لمنعوت واحد.
- المبحث الثاني: دور العطف في إطالة بناء الجملة.
أولا: دور العطف في التماسك النصي.
ثانيا: محورية العلاقة العطفية في شعر الشاعر.
ثالثا: وسائل امتداد الجملة بالتركيب العطفي في شعر الشاعر.
1- عطف اسم على اسم على لا يكتفي الكلام به.
2- عطف الشيء على مرادفه.
3- تكرار حرف العطف.
- الفصل الخامس: دور التركيبين النعتي والعطفي في بناء الصورة الشعرية.
- مدخل :
- المبحث الأول: شاعرية الألوان في التركيبين النعتي والعطفي.
أولا: شاعرية الألوان في التركيب النعتي.
- سياق النعت باللون الأبيض.
- سياق النعت باللون الأخضر.
- سياق النعت باللون الأسود.
- سياق النعت باللون الأصفر والأحمر.
- سياق النعت باللون الأزرق والأسمر.
ثانيا: شاعرية الألوان في التركيب العطفي.
- سياق اللون الأخضر في التركيب العطفي.
- سياق اللون الأسمر والأسود في التركيب العطفي.
- المبحث الثاني: دور التناص القرآني في تركيب الصورة الشعرية من خلال التركيبين النعتي والعطفي.
- أولا: دور التناص القرآني في التركيب النعتي.
- ثانيا: دور التناص القرآني في التركيب العطفي.
المبحث الثالث: دور المجاز في تركيب الصورة الشعرية من خلال التركيبين النعتي والعطفي.
أولا: دور المجاز في التركيب النعتي.
ثانيا: دورالمجاز في التركيب العطفي.
ملحق تكميلي للتوكيد والبدل.
أولا: التوكيد.
* أنماط التوكيد اللفظي في شعر الشاعر.
- توكيد الضمير المتصل الظاهر بالضمير المنفصل الظاهر.
- توكيد الاسم.
- توكيد اسم الصوت.
- توكيد الجملة الاسمية.
- توكيد الجملة الفعلية.
- توكيد الحرف.
- عوارض التركيب التوكيدي.
- التوكيد اللفظي للمرادف.
- اقتران جملة التوكيد بحرف العطف.
- الفصل بين التوكيد والمؤكد.
ثانيا: البدل.
* أنواع البدل في شعر الشاعر.
- البدل المطابق.
- بدل البعض من كل.
- بدل الاشتمال.
* ظواهر المطابقة بين البدل والمبدل منه.
- إبدال المعرفة من المعرفة ، والنكرة من النكرة.
- إبدال المعرفة من النكرة.
- إبدال النكرة من المعرفة.
- إبدال الظاهر من المضمر.
- إبدال الجملة من الجملة .
* إطالة بناء الجملة بالمبدل منه.
- خاتمة .
- فهرس المصادر والمراجع.
- فهرس الموضوعات.